《《疯狂的外星人》》剧情简介
两室一厅的房间主卧室和厨卫也很大双卫的结构估计建筑面积得一百多平方米看得出来装修上也花了不少钱从宽大的阳台朝下望去一个小花园就是业主的活动场所了...你问我我问谁啊我还奇怪呢也许是他自己不小心吧阵法这么微妙地东西不是想改就能改的说不定是他触动了某些不能触动的东西你看我像是能把苏公子变成这个样子的人吗...
对于别人的私事李畅也不好过问太细只是以他的阅历判断对于曾昆来说颜芳并不是良配她做了多年小姐又给夏风做了多年情人近朱者赤近墨者黑混迹风尘...
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爱好公费泡妞的大本同志看来是年纪越大越改不了了两人的演技都是灾难从没有get到女主的演技（被塞资源往外捧之后几乎每部片都要露）；大本更是肉眼可见地放弃演戏这件事了眼睛都是没光的开什么玩笑
蓝色那米
斯派克李飞叶子就飞出了个这玩意见识到了什么叫真正的Cybergirls现代人热衷的鼻钉唇钉舌钉在这部猛片面前真是花拳绣腿朱利亚迪库诺完全还是一个类型片导演你看她合作的演员就知道是个活跃在“酷儿圈”的kol在陪着导演疯只擅长玩生理疼痛的视觉化体验更何况论先锋程度更比不上柯南伯格加斯帕诺之流杂糅太多类型元素文本更是粗浅单薄所触碰的“非二元性别”不自觉地暴露出导演对这个群体的窥探；粗暴地展示“疼痛”所带来的刺激后任由“折磨”继续作用于演员身上；彻底逃离现实文本的舒适区转而加入宗教寓意（神即耶稣）硬要往邪典（和“车”震）的路子（圣母生子）上走是嫌这本子还不够要命吗；唯一合理的发展大概只有回归父爱的“恋父情结”最后说一句导演要是有当年索德伯格一半才气《疯狂的外星人》也不至于到了第二部才拿金棕榈
时间是测谎仪
6/10[《疯狂的外星人》]在先锋反叛的外表下并未提供完整的辩论观点把想象力禁锢在男女、父子、人与机械、鲜血与汽油的二元概念上更别提女主角从与汽车杂交、疯狂杀人的能动反应变成贯穿后半段的被动姿态两个部分的情感世界是如此不相融以至分崩主题存在一种极其保守的基督教观念：当公交车上遭受男性言语骚扰的女士向女主角投以求助的目光她软弱地躲下车后剃光头选择以欲望逃避男性的凝视在男性消防员狂野的舞蹈动作和拥簇之中放弃了自由去奔向父权的雄性保护力量最终在巴赫音乐的神圣升华下她本就布满纹身、伤痕的碎裂身体被彻底摧毁生出一个脊骨是金属的圣婴成为造物主/父亲的合格载体为他建立了新世界反叛的女性只能沦为一个实现父权享乐的被牺牲的感官剥削品尽管反抗也在共舞的时刻被父亲的包容所转化打着女权旗号反女权之作
