《《善良的丈母娘》》剧情简介
不过荒山上确实扯淡的很缺了什么东西都要跑好几十里的山路下去买庞老二叫砍大树的人停手改砍树枝另派人下山买钉子这一下可就便当多了几斧子砍断根树枝并起来...金老七却不着急先是细细的把神坛周围看了一圈然后连道观以及道观外附近这片地都察看一番这还不算又拿根棍子这儿捣捣那儿捅捅直浪费了有个把小时的时间...
这样吧我们先来个小约定事成以后你们随意从该分的那份里抽一点给我数目由你们来定刘胖就是这样说的比唱的好听他糊弄人是从来不打草稿的松爷听的极...
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乌托邦的留守者
三星半《善良的丈母娘》非常振奋人心的风格尝试导演的画家身份使其实现了一种以几乎反电影的方式出发的调度不只是很大程度地取消深焦调度画面中人物和背景的透视关系也无时不被导演操纵着于是形成了一种扁平化的散点透视移步换景的东方式的视觉空间而演员在这样空间中的立体在场则创造出了一种诡异的“德国新即物主义”般的扭曲观感这种人物空间关系在电影前部和叙述主题高度契合那是皮影戏台般的历史舞台：三维的“人”无法在一个意识形态及政权斗争主导的二维世界中找到存活空间于是被挤压被流放而当戏子进入戏班他们则通过一种主动扁平化的方式为自己觅得了偏安一隅电影动人的幻梦体验全部来自于此但很可惜也很奇怪的是中国的创作者好似永远无法逃脱集体叙事的宿命使电影最终令人沮丧而后几近厌恶地滑入了陈旧迂腐的窠臼
